Пояса Италии эпохи Возрождения
Италия раньше других европейских стран обратилась к наследию античной культуры, которое было ее собственным прошлым (см. Пояса древнеримские). Готический костюм (см. Пояса позднего Средневековья) в незначительной мере затронул итальянский быт. Формирование ренессансного костюма начнется в Италии уже в XIV веке, а на рубеже XV-XVI веков появится классический итальянский костюм, который найдет отклик по всей Западной Европе, но нигде не будет повторен в точности.
Среди мужчин длинные костюмы носили только духовенство и должностные лица. Остальные одевались в короткие удобные верхние одежды, разнообразие форм которых постоянно росло. Складки драпировок перетягивались узким длинным матерчатым поясом, завязывавшимся узлом (Рис. 1). Портупейные ремни отличались шириной, украшались красиво исполненными пряжками и металлическими накладками (Рис. 2). Неширокие пояса с пряжками военного образца были атрибутом официального торжественного одеяния венецианского дожа (Рис. 3), (Рис. 4). В XVI веке в Венеции, активно торговавшей с мусульманскими странами, входят в моду восточные кушаки, которые носили как мужчины, так и женщины (Рис. 5, Рис. 6). Из Венеции данная мода распространится по всей Центральной, а затем и Восточной Европе (см. Пояса княжеской и Московской Руси XIV—XVII веков).
Для женского костюма XV века характерны высокая талия и широкая юбка, заложенная вокруг ровными складками, которые обязательно фиксируются поясом (Рис. 7). На рубеже XV-XVI веков появляется платье с отрезным лифом и пышными рукавами с разрезами. Узорный поясок из ткани или тонкой кожи прикрывает стык лифа и широкой юбки. Пояс соединяется небольшой пряжкой (Рис. 8) или завязывается аккуратным бантом (Рис. 9). Сильно декольтированный лиф оставляет место для широкой полосы рубашки, открывающей шею и грудь. Одежда удобна, ее формы хорошо сбалансированы, а мягкость и пластичность очертаний делают ренессансный костюм одним из самых гармоничных в истории западной моды.
В 40-е годы XVI века силуэт костюма меняется. Лиф удлиняется до естественной линии талии и становится жестким за счет корсета. Буфы на рукавах уменьшаются в объеме (Рис. 10). Приход в Италию каркасного испанского костюма (см. Пояса Испании эпохи Возрождения) знаменовал отказ от гуманистической идеи ориентации на естественную красоту человеческого тела. В 50-е годы XVI века металлический корсет на шарнирах заключил женский стан в негнущийся футляр и сплющил грудь. На корсет надевался лиф платья с чуть опущенной талией и небольшим углом спереди. В моду входят пояса в виде массивных золотых цепей, к которым привешивали веера и прочие аксессуары (Рис. 11). Превращенные в сложные произведения ювелирного искусства пояса точно огибали форму лифа и часто спускались почти до земли (Рис. 12).
