Написать нам: МАКС Telegram
0 ₽
0 ₽

Пояса XVIII века

В костюме XVIII века барочная монументальность и пышность форм (см.getBranchAElement(‘westEuropeXVIIBelts’))?>) сменились тенденцией к миниатюризации, утонченности и грации. Громоздкие каркасы стали легкими, металлические детали сменились костяными и бамбуковыми вставками и китовым усом. Корсеты, носимые и женщинами и мужчинами, по-прежнему заменяли собой пояса и еще туже стягивали грудную клетку и живот, придавая фигуре подчас неимоверную узость. Если барочный костюм был основателен и вызывающе эффектен, то в наряде в стиле рококо ценились воздушность и игра нюансов. Былая серьезность ушла, и наряд выражал легкомысленное кокетство.

Столицей моды был Париж, откуда в прочие европейские города рассылались восковые куклы-манекены (Рис. 1) и первый периодический модный журнал «Меркурий» (Рис. 2). Процессу глобализации аристократической моды не препятствовали ни острые военные конфликты, ни различия культурных традиций. В XVIII веке к этому процессу подключилась и Россия (см.getBranchAElement(‘russianBeltsXVIII’))?>).

Кукла для демонстрации моды в магазине. Около 1790 г. Каталог Кристи, Лондон, 27 июля 1978 г., лот 171.
Рис. 1. Кукла для демонстрации моды в магазине. Около 1790 г. Каталог Кристи, Лондон, 27 июля 1978 г., лот 171.
Лист из французского журнала мод «Меркурий» за октябрь 1730 г. Британская библиотека, Лондон.
Рис. 2. Лист из французского журнала мод «Меркурий» за октябрь 1730 г. Британская библиотека, Лондон.

Мужской аристократический костюм стиля рококо состоял из камзола, жилета и коротких штанов («кюлот»), носимых вместе с шелковыми чулками (Рис. 3). Пояса не использовались, так как шпаги носились на перевязи (Рис. 4). Тканые пояса, кожаные ремни и кушаки ассоциировались с простым людом, а потому о них вспомнят лишь в годы Французской революции (1789-1799 годы) (Рис. 5, Рис. 6). Идеал аристократической галантности исключал военную тему из придворного костюма, а необходимость подчеркнуть стройность фигуры побуждала маскировать все горизонтальные членения. В мужском придворном костюме пояса применялись в редких случаях:

Мужской костюм середины XVIII века. Собрание Рийксмузеум, Амстердам
Рис. 3. Мужской костюм середины XVIII века. Собрание Рийксмузеум, Амстердам
А. Рослин (1718‑1793 гг.). Шведский король Густав III с братьями Карлом и Фредериком-Адольфом. 1771 г. Собрание Национального музея, Стокгольм
Рис. 4. А. Рослин (1718‑1793 гг.). Шведский король Густав III с братьями Карлом и Фредериком-Адольфом. 1771 г. Собрание Национального музея, Стокгольм
Ж. Давид (1748‑1825 гг.). Гражданин и народный депутат. 1794 г. Музей Карнавале, Париж.
Рис. 5. Ж. Давид (1748‑1825 гг.). Гражданин и народный депутат. 1794 г. Музей Карнавале, Париж.
Ж. Давид (1748‑1825 гг.). Гражданин и народный депутат. 1794 г. Музей Карнавале, Париж.
Рис. 6. Ж. Давид (1748‑1825 гг.). Гражданин и народный депутат. 1794 г. Музей Карнавале, Париж.

в коронационных костюмах поверх камзолов полагались портупейные пояса с драгоценными пряжками в традициях предшествующих столетий (Рис. 7, Рис. 8, Рис. 9);

Дж. Рейнольдс (1723—1792 гг.). Портрет Франциска Уиллоби. 1761 г.
Рис. 7. Дж. Рейнольдс (1723—1792 гг.). Портрет Франциска Уиллоби. 1761 г.
Пер Крафт Старший (1724—1793 гг.). Портрет шведского короля Густава III. 1775 г. Художественные коллекции университета Уппсалы (Швеция)
Рис. 8. Пер Крафт Старший (1724—1793 гг.). Портрет шведского короля Густава III. 1775 г. Художественные коллекции университета Уппсалы (Швеция)
Лоренс Паш Младший (1733—1805 гг.). Портрет Йорана Юлленшерны (1724—1799 гг.). 1789 г. Художественные коллекции университета Уппсалы (Швеция).
Рис. 9. Лоренс Паш Младший (1733—1805 гг.). Портрет Йорана Юлленшерны (1724—1799 гг.). 1789 г. Художественные коллекции университета Уппсалы (Швеция).

единственным случаем, где пояса были практически необходимы, оставался костюм для охоты (Рис. 10).

А.Р. Менгс (1728‑1779 гг.). Портрет будущего короля Карлоса IV. Собрание музея Прадо, Мадрид
Рис. 10. А.Р. Менгс (1728‑1779 гг.). Портрет будущего короля Карлоса IV. Собрание музея Прадо, Мадрид

Женский костюм стиля рококо воспевал хрупкую женственность (Рис. 11). Корсет почти полностью вытеснил пояса, которые используются лишь эпизодически:

Фр. Буше (1703‑1770 гг.). Портрет маркизы де Помпадур. 1759 г. Собрание Уолласа, Лондон
Рис. 11. Фр. Буше (1703‑1770 гг.). Портрет маркизы де Помпадур. 1759 г. Собрание Уолласа, Лондон

дольше всех небольшие тканые пояса с пряжками сохранялись в английском костюме, подчеркивая его отличие от французских образцов (Рис. 12);

Ч. Филлипс. Чаепитие у лорда Харрингтона. Фрагмент. 1730 г. Центр Британского искусства в Яле, Нью Хэйвен, Собрание П. Меллона
Рис. 12. Ч. Филлипс. Чаепитие у лорда Харрингтона. Фрагмент. 1730 г. Центр Британского искусства в Яле, Нью Хэйвен, Собрание П. Меллона

ювелирно выполненные пояса согласно национальной традиции продолжали входить в коронационный комплект испанских королев (Рис. 13);

Ж. Ранк (1674‑1735 гг.). Портрет испанской королевы Изабеллы. 1732 г. Собрание музея Прадо, Мадрид
Рис. 13. Ж. Ранк (1674‑1735 гг.). Портрет испанской королевы Изабеллы. 1732 г. Собрание музея Прадо, Мадрид

роскошные пояса турецкой работы использовались в карнавальных костюмах как ключевой элемент восточного образа (Рис. 14, Рис. 15).

Дж.Б. Ванмур (1671‑1737 гг.). Портрет Мери Уортли Монтагю с сыном Эдвардом. Фрагмент. Около 1717 г. Национальная галерея портретов, Лондон.
Рис. 14. Дж.Б. Ванмур (1671‑1737 гг.). Портрет Мери Уортли Монтагю с сыном Эдвардом. Фрагмент. Около 1717 г. Национальная галерея портретов, Лондон.
Ж-Э. Лиотар (1702‑1779 гг.). Портрет Мери Ганнинг, графини Ковентри. Пастель на пергаменте. Около 1753/1754 гг. Рийксмузеум, Амстердам
Рис. 15. Ж-Э. Лиотар (1702‑1779 гг.). Портрет Мери Ганнинг, графини Ковентри. Пастель на пергаменте. Около 1753/1754 гг. Рийксмузеум, Амстердам

Костюм стиля рококо был не только вершиной утонченности, но и пределом искусственности. Реакцией на это в 1770-е годы стал интерес к идеям Руссо о свободе от условностей и близости к природе, что породило тенденцию к простоте в одежде (Рис. 16). Одеяния сделались просторными и шились из мягких тканей. Возродились тканые пояса. В 1780-е годы появилось свободное платье наподобие рубашки, стянутое маленьким корсетом или же просто лифом. Талию опоясывали тканые пояса, часто с пряжками (Рис. 17), или мягкие шарфы (Рис. 18) .

Дж. Копли (1738—1815 гг.). Портрет миссис Томас Гейдж. 1771 г. Собрание Художественной галереи Тимкен, Сан-Диего
Рис. 16. Дж. Копли (1738—1815 гг.). Портрет миссис Томас Гейдж. 1771 г. Собрание Художественной галереи Тимкен, Сан-Диего
А. Кауфман (1741‑1807 гг.). Портрет леди Элизабет Фостер. 1786 г. Национальный фонд, Икуорт
Рис. 17. А. Кауфман (1741‑1807 гг.). Портрет леди Элизабет Фостер. 1786 г. Национальный фонд, Икуорт
Дж. Джуэл (1745‑1802 гг.). Портрет датской принцессы Августы. 1787 г. Крепость Фредериксборг, Хиллерод
Рис. 18. Дж. Джуэл (1745‑1802 гг.). Портрет датской принцессы Августы. 1787 г. Крепость Фредериксборг, Хиллерод

В конце XVIII века в Англии охотничий кафтан для верховой езды преобразовали во фрак, который на рубеже XVIII-XIX веков начал распространяться по всей Европе. С этого периода мужской костюм уступил первенство женской моде. Фрачные штаны, носимые на подтяжках, не нуждались в поясах. Возвращение поясов в мужской костюм произойдет только в начале ХХ столетия.