В костюме XVIII века барочная монументальность и пышность форм (см.Пояса XVII века) сменились тенденцией к миниатюризации, утонченности и грации. Громоздкие каркасы стали легкими, металлические детали сменились костяными и бамбуковыми вставками и китовым усом. Корсеты, носимые и женщинами и мужчинами, по-прежнему заменяли собой пояса и еще туже стягивали грудную клетку и живот, придавая фигуре подчас неимоверную узость. Если барочный костюм был основателен и вызывающе эффектен, то в наряде в стиле рококо ценились воздушность и игра нюансов. Былая серьезность ушла, и наряд выражал легкомысленное кокетство.
Рис. 1
Рис. 2
Столицей моды был Париж, откуда в прочие европейские города рассылались восковые куклы-манекены (Рис. 1) и первый периодический модный журнал «Меркурий» (Рис. 2). Процессу глобализации аристократической моды не препятствовали ни острые военные конфликты, ни различия культурных традиций. В XVIII веке к этому процессу подключилась и Россия (см.Пояса Российской империи XVIII века).
Рис. 3
Рис. 4
Рис. 5
Рис. 6
Мужской аристократический костюм стиля рококо состоял из камзола, жилета и коротких штанов («кюлот»), носимых вместе с шелковыми чулками (Рис. 3). Пояса не использовались, так как шпаги носились на перевязи (Рис. 4). Тканые пояса, кожаные ремни и кушаки ассоциировались с простым людом, а потому о них вспомнят лишь в годы Французской революции (1789-1799 годы) (Рис. 5, Рис. 6). Идеал аристократической галантности исключал военную тему из придворного костюма, а необходимость подчеркнуть стройность фигуры побуждала маскировать все горизонтальные членения. В мужском придворном костюме пояса применялись в редких случаях:
-
Рис. 7
Рис. 8
Рис. 9
в коронационных костюмах поверх камзолов полагались портупейные пояса с драгоценными пряжками в традициях предшествующих столетий (Рис. 7, Рис. 8, Рис. 9); -
Рис. 10
единственным случаем, где пояса были практически необходимы, оставался костюм для охоты (Рис. 10).
Рис. 11
Женский костюм стиля рококо воспевал хрупкую женственность (Рис. 11). Корсет почти полностью вытеснил пояса, которые используются лишь эпизодически:
-
Рис. 12
дольше всех небольшие тканые пояса с пряжками сохранялись в английском костюме, подчеркивая его отличие от французских образцов (Рис. 12); -
Рис. 13
ювелирно выполненные пояса согласно национальной традиции продолжали входить в коронационный комплект испанских королев (Рис. 13); -
Рис. 14
Рис. 15
роскошные пояса турецкой работы использовались в карнавальных костюмах как ключевой элемент восточного образа (Рис. 14, Рис. 15).
Рис. 16
Рис. 17
Рис. 18
Костюм стиля рококо был не только вершиной утонченности, но и пределом искусственности. Реакцией на это в 1770-е годы стал интерес к идеям Руссо о свободе от условностей и близости к природе, что породило тенденцию к простоте в одежде (Рис. 16). Одеяния сделались просторными и шились из мягких тканей. Возродились тканые пояса. В 1780-е годы появилось свободное платье наподобие рубашки, стянутое маленьким корсетом или же просто лифом. Талию опоясывали тканые пояса, часто с пряжками (Рис. 17), или мягкие шарфы (Рис. 18) .
В конце XVIII века в Англии охотничий кафтан для верховой езды преобразовали во фрак, который на рубеже XVIII-XIX веков начал распространяться по всей Европе. С этого периода мужской костюм уступил первенство женской моде. Фрачные штаны, носимые на подтяжках, не нуждались в поясах. Возвращение поясов в мужской костюм произойдет только в начале ХХ столетия.
