К концу XV века завершается пятивековая борьба Испании с маврами, в ходе которой сформировалась сильная централизованная власть и ортодоксально-репрессивная религиозность. В XVI веке разбогатевшая на американском золоте Испания использовала статус политического гегемона Европы для распространения своего варианта костюма, который воплощал идеал воина – покорителя мира. Во всех странах с рыцарскими традициями военизированный образ в одежде оказывается более востребованным, чем итальянский гуманистический костюм (см.Пояса Франции эпохи Возрождения).
Рис. 1
Рис. 2
Рис. 3
Рис. 4
С развитием огнестрельного оружия в XVI веке практическое значение доспехов падает, но они всюду привычно сохраняются вплоть до XVIII века как парадная военная форма. В XVI веке, когда в Испании эпоха рыцарства уходит в прошлое, гражданский придворный костюм начинает воспроизводить форму рыцарских лат с помощью каркаса из туго набитого конского волоса и плотных картонных прокладок (Рис. 1). Впервые в мировой истории костюма создается полностью каркасный вид одежды, сковывающей движение и деформирующей естественные формы тела. Он получает название «хубон». Можно только догадываться о том, что приходилось терпеть человеку в каркасном костюме в условиях знойного испанского лета. К середине столетия покрой хубона становится все более выпуклым, а линия талии понижается (Рис. 2). Пояса делаются узкими с небольшими малозаметными пряжками. Они огибают мыс хубона, прикрывая место крепления полочек. Неширокие портупейные пояса крепятся к основному ремню (Рис. 3, Рис. 4). Поверх обычных штанов-чулок надевают короткие штаны, которые тоже имеют каркас. Фиксацию корпуса тела довершает жесткий стоячий воротник с рюшами, не дающий возможности опускать или склонять голову. Во второй половине XVI века былая красочность костюма сменяется господством черного цвета. Придворный этикет с точностью часового механизма регулировал внутреннюю иерархию испанской знати, в жизни которой роскошь сдерживалась требованиями скромности, а естественная физиология подавлялась искусственными нормами в поведении и одежде.
Рис. 5
Рис. 6
Женский костюм в XV веке был еще полностью готическим (Рис. 5). В начале XVI века начинает сказываться слабое итальянское влияние, преображаемое традициями восточного орнаментализма (Рис. 6). В XVI веке в женском костюме сформировалась яркая национальная специфика, состоявшая в том, что силуэт костюма был до крайности геометризирован пересечением малого конуса лифа с большим конусом юбки. Еще в 60-е годы XV века появляется лиф на каркасе из металлических на шарнирах прорезных пластин, обтянутых тонкой замшей или бархатом. За счет длинного мыса каркаса плоская грудь плавно переходила в нижнюю юбку («вердугос»), в которую вшивали металлические обручи, что придавало ей правильную воронкообразную форму. Металлические каркасные конструкции, в которые, как в футляр, заключалось женское тело, прикрывали гладкой, плотной тканью с жесткими металлическими кружевами. Бронированная форма тяжелого костюма с негнущейся спиной и неподвижным воротником минимизировала всякую подвижность, а женская пластика каменела в неприступных и величественных позах.
Рис. 7
Рис. 8
Рис. 9
Пояса перестают быть функциональным элементом костюма. В первой половине XVI века пояс превращается в ювелирно исполненную гирлянду из продолговатых золотых чеканных бусин, неподвижно свисающую почти до края юбки (Рис. 7). Во второй половине XVI века входят в моду массивные золотые пояса без свисающих концов, прикладывавшиеся по линии низа заостренного лифа. Пояса отличал сложный объемный рисунок с крупными жемчужинами и драгоценными камнями (Рис. 8). В некоторых областях Испании под влиянием Востока носили тканый пояс-шарф, концы которого продевали в золотые с драгоценными камнями кольца и завершали жемчужными кистями (Рис. 9).
Изобретенные в Испании каркасные конструкции определят развитие западноевропейской моды на следующие три десятилетия, что сделает пояс лишним элементом как в мужском, так и в женском придворном костюме (см.Пояса XVII века).
