Рис. 1
Рис. 2
Рис. 3
Петр I указом 1700 г. назначает западноевропейский эталон придворного костюма и насильственными мерами переодевает русскую знать из многослойного, долгополого платья в короткополые камзолы и кафтаны, короткие штаны и чулки (Рис. 1, Рис. 2). Вместо традиционного боярского облачения, затруднявшего подвижность и нетребовательного к личной гигиене (см.Пояса древнеславянские и пояса Киевской Руси IV—XIII веков), вводится западный костюм, рассчитанный на активный образ жизни и более высокие стандарты чистоты. Костюм начинает демонстрировать статность фигуры. Русские женщины раскрывают красоту своего тела, подчеркиваемую тесно облегающим декольтированным корсажем и широкой юбкой на специальном каркасе — кринолине (Рис. 3). Под сдерживаемый ропот старших поколений старомосковский идеал плодовитой дородности уступает место новому эталону эротической привлекательности, радостно поддержанному дворянской молодежью.
После четырехвекового перерыва развитие русского костюма вновь включается в общеевропейскую эволюцию и следует вначале немецкой, а затем французской моде. Однако на вовлечение в этот процесс всего населения Российской империи потребуются два столетия. Западная мода начнет проникать в нестоличные дворянские семьи лишь после указа 1762 г. о вольности дворянства. Основная же масса низкосословного люда будет носить традиционную одежду вплоть до революций начала ХХ столетия (см.Пояса русского народного костюма XVIII—XIX веков).
При императрице Елизавете Петровне (1741-1761/62 гг.) барочные платья, состоявшие из лифа и пышной юбки на специальном жестком каркасе панье, как и в Западной Европе, носились практически без поясов.
Рис. 4
Рис. 5
Рис. 6
Рис. 7
Рис. 8
Рис. 9
Рис. 10
В 1780-е годы намечается стремление к упрощению силуэта женского платья: панье сменяют эластичный каркас на фижмах из китового уса и сборчатые накладки в виде турнюров. Тканые пояса опять входят в моду как деталь костюма в стиле классицизма (Рис. 4). Тканые пояса теперь имеют серебряные пряжки, нередко изготовлявшиеся в комплекте с пряжками для ботинок. Такие пряжки обычно состояли из двух половин (Рис. 5, Рис. 6, Рис. 7, Рис. 8, Рис. 9). Тогда же в моду входят серебряные наборные пояса из небольших продолговатых звеньев, украшенных прорезным накладным орнаментом либо резным или чеканным узором (Рис. 10).
Рис. 11
В 1790-е годы из Франции приходит мода на платья без корсетов с высокой талией, стилизующие античные одежды (см. Пояса античные). Российские девицы и юные дамы, не страшась холодов и не без вреда для собственного здоровья, быстро переоделись в легкие туникообразные платья, которые под грудью перехватывались тонкими поясками (Рис. 11). Впервые после петровских реформ русские дворянки могли свободно дышать, не сжимаемые корсажем. Однако классицистические полупрозрачные туники обнажали, а не корректировали недостатки фигуры, поэтому игра в Афродит продолжалась не слишком долго.
Мужской костюм в XVIII веке менялся медленно, и, как и в Западной Европе, в нем использовались только портупейные тканые пояса, надеваемые в особо парадных случаях.
За вторую половину XVIII века русская придворная элита избавится от налета провинциализма и научится успешно следовать европейской моде. Однако холодный климат и пристрастие к традиционной помпезности будут способствовать подчеркнутой монументальности и пышности форм придворной одежды в России как на протяжении всего XVIII века, так и в начале следующего столетия (см. Пояса Российской империи XIX века).
